Non c’è, dicono i piloti di auto da corsa, nessun sostituto alla potenza. Il telaio può essere agile quanto vuoi e la carrozzeria estremamente aerodinamica, ma se non hai la potenza, non sei in gara. E quando parliamo di potenza di proiezione in questo senso, stiamo parlando di luminosità. Quando si tratta di proiezione all’aperto se non si hanno lumen, molti di essi, è improbabile che si lasci la griglia di partenza, per non parlare di vedere la bandiera a scacchi del vincitore.

Prendere il controllo dell’ambiente

La proiezione esterna può avvenire in ambienti imprevedibili o addirittura ostili a causa delle mutevoli condizioni meteorologiche. Ciò significa che la proiezione stessa deve prendere il controllo dell’ambiente usando l’energia, molta energia. Mentre la proiezione interna avviene in spazi climatizzati accuratamente creati, la proiezione esterna è spesso in balia degli elementi.

A meno che non siate nel mezzo di un deserto sotto un cielo senza luna, “nero come la notte”, esso non è realmente nero – è più una sorta di grigio medio. Nelle città e in molti luoghi di ritrovo urbani, non diventa mai veramente buio grazie all’inquinamento luminoso con innumerevoli punte di spillo luminose che aspettano solo di far scoppiare la bolla di irrealtà in cui si trova un proiezionista. Aggiungi schermi di telefoni cellulari, fari di passaggio, insegne di negozi e segnali stradali, tutti cospirando per rendere la proiezione di un’unica immagine nitida molto più impegnativa. Non c’è da stupirsi se oggi consideriamo 20.000 lumen per proiettore come il minimo pratico più basso.

Muratura imperfetta

Ma quando si tratta di projection mapping, non stiamo semplicemente proiettando immagini statiche su schermi cinematografici perfetti. Vogliamo immagini vibranti, strabilianti e in movimento sui lati imperfetti di edifici in muratura e monumenti in pietra, superfici che assorbono e dissipano la luce, quindi abbiamo bisogno di più lumen ancora. In molti progetti di mappatura di proiezione, ciò significa proiettori a “doppio impilamento” in modo che più proiettori coprano ogni area dell’immagine. Originariamente una misura di sicurezza in caso di guasto di un’unità, il doppio impilamento è ora una pratica quasi universale, semplicemente per fornire più lumen. Le crew raggiungono sempre più i ‘bestioni’ del mondo della proiezione, la nuova generazione di proiettori laser RGB puri come il Christie Griffyn 4K50-RGB che offre 50.000 lumen direttamente dalla box. E sì, si possono impilare doppi o usarli in un array multi-proiettore, e sì, è spettacolare.

Non derubare ai colori

Mentre qual luminoso quanto vuoi va bene, quei lumen extra significano anche colori più autentici. Come spiega uno che ne sa qualcosa, Mark Ouwerkerk, senior national sales manager di Nationwide Video, società di noleggio e tecnologia di vendita con sede negli Stati Uniti.

“Quando guardi come funziona il colore, a seconda della superficie, più luce hai e meno segmenti di colore si staccano. Se vuoi che i colori appaiano come vorresti che apparissero, più luce lo consente. Se inizi a privarli con scarsa luminosità, non sarai in grado di ottenere i colori che desideri ottenere. Pertanto con specifiche alte puoi sempre abbassare un proiettore, ma una volta arrivato al massimo, non c’è nessun altro posto dove andare”.

Più lumen, più potente

Tutti quei lumen non solo rendono uno spettacolo più luminoso e migliore, ma consentono anche ai creatori di contenuti di manovrare tutti quei pixel in qualcosa di speciale. I creatori, come i piloti di auto da corsa, sanno che la pura potenza mostra le loro abilità come nient’altro può; rende credibili i loro effetti avventurosi, rende possibili abili tocchi artistici e rende realistici quelli decisamente virtuosi.

Perché alla fine, è tutta una questione di esperienza del pubblico. Più lumen offrono uno spettacolo migliore che non è compromesso dalla luce ambientale e possono vederlo quando fa loro comodo, a prescindere dagli altri fattori esterni. Non puoi davvero avere troppi lumen. Non c’è sostituto.